Êxodo 36 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14, 15, 16, 17, 18, 19, 20, 21, 22, 23, 24, 25, 26, 27, 28, 29, 30, 31, 32, 33, 34, 35, 36, 37, 38

 

1 DISSE AINDA MOISÉS: "Todo os homens dotados por Deus de capacidade e inteligência, ajudarão Bezalel e Aoliabe em todas as obras de construção do Santuário. Farão tudo como o Senhor mandou."

2 Assim Moisés mandou Bezalel, Aoliabe e todos os outros que foram chamados por Deus, começarem a obra.

3 Moisés entregou a eles todos os materiais doados pelo povo para a construção do Santuário. E todas as manhãs o povo trazia mais ofertas voluntárias.

4,5 Logo os construtores encarregados da construção do Santuário procuraram Moisés. Disseram eles: "Já temos muito mais que o necessário para construir o que Deus mandou!"

6,7 Por isso Moisés mandou fazer correr uma mensagem pelo acampamento. A mensagem dizia: "Ninguém traga mais nenhuma oferta para a construção do Santuário." Assim foi preciso proibir o povo de dar mais ofertas! Já havia mais do que o suficiente para a obra.

8 Os peritos que trabalhavam no Santuário fizeram primeiro as cortinas do Tabernáculo. As cortinas eram de tecido de linho fino trançado azul, vermelho-púrpura e vermelho- carmesim. Nelas foram bordados querubins, ou seja, figuras de anjos. Trabalho feito com muita arte.

9 Cada cortina media quatorze metros de comprimento por dois de largura.

10 Para cada um dos dois lados do Tabernáculo, ligaram cinco cortinas umas às outras.

11-13 Bezalel fez laços de pano azul para unir no fundo do Tabernáculo os cortinados dos dois lados. Eram cinqüenta laços para cada cortinado. Juntou os cinqüenta colchetes de ouro e prendeu os laços com eles. Com isso o Tabernáculo ficou sendo um conjunto uno.

14,15 O teto do Tabernáculo foi feito com onze cortinas de pêlos de cabra. Cada cortina media quinze metros de comprimento por dois de largura.

16 Fez com elas dois cortinados – um com cinco cortinas interligadas, outro com seis.

17,18 Fez cinqüenta laços na beirada da última cortina de cada cortinado. Com cinqüenta colchetes de bronze, prendeu os cinqüenta pares de laços, unindo a tenda, para se tornar uma peça inteiriça.

19 Para completar a cobertura, fez duas cobertas. Uma delas era de peles de carneiro tingidas de vermelho, e a outra era de peles de animais marinhos.

20,21 Para a estrutura do Tabernáculo, foram preparadas tábuas de madeira de acácia, e foram colocadas verticalmente. Cada tábua media cinco metros de comprimento por setenta e cinco centímetros de largura.

22 Cada tábua tinha dois encaixes, de modo que todas ficaram encaixadas umas nas outras.

23,24 Eram vinte tábuas para formar a ala sul do Tabernáculo. Para cada tábua havia duas bases de prata – uma para cada junção dos encaixes.

25,26 Na ala norte, a mesma coisa: Vinte tábuas fixas em quarenta bases de prata.

27-30 Nos fundos, no lado oeste, foram postas seis tábuas. Além disso, Bezalel fez quatro tábuas para os cantos da parte de trás do Tabernáculo – duas para cada canto. Em cada canto, as duas tábuas ficaram separadas embaixo, mas foram ligadas em cima, pela primeira argola. Portanto, eram oito tábuas ao todo, na parte de trás do Tabernáculo. Todas estavam fixas em dezesseis bases de prata – duas para cada tábua.

31,32 Fez ripas de madeira de acácia para servirem de travessas. Cinco para cada ala e cinco para a parte traseira da tenda a oeste.

33 A travessa central – na altura do meio das tábuas – ligou todas as tábuas, de ponta a ponta do Tabernáculo.

34 As tábuas e as travessas foram revestidas de ouro. As argolas eram de ouro.

35 Para a parte de dentro do Tabernáculo, fez um véu de pano azul, púrpura e carmesim. O pano usado para isso era de linho fino trançado. Verdadeiros artistas bordaram desenhos de querubins no véu.

36 O véu ficou pendendo de quatro postes de madeira de acácia recobertos de ouro. Para prender e fixar o véu, foram usados colchetes de ouro e foram feitas quatro bases de prata.

37,38 Para a porta do Tabernáculo, fez um cortinado de pano azul, vermelho-púrpura e vermelho-carmesim. O tecido usado foi de linho fino trançado, e o trabalho foi confiado a um bom bordador. Para sustentar o cortinado, fez cinco postes de madeira de acácia e os colchetes necessários. Revestiu de ouro as pontas do alto e as molduras do cortinado, mas as cinco bases dele eram de bronze.